Le Blog de Jean-Jacques Aillagon

C’est la rentrée

C’est la rentrée. Au château de Versailles aussi. Vendredi, le Groupe F proposera, en clôture des fêtes d’été, son nouveau spectacle pyrotechnique consacré aux " Noces Royales de Louis XIV " dont l’argument a été écrit par un fin connaisseur des mariages royaux, Stéphane Bern. Ses " Secrets d’histoire " contribuent par ailleurs efficacement, sur France 2, à rendre l’histoire populaire. Le 8 septembre, la chapelle royale recevra Sir John Eliot Gardiner qui y dirigera son œuvre phare, les Vêpres de la Vierge Marie de Monteverdi avec le Monteverdi Choir et les English Baroque Soloists. Le 14, c’est l’exposition Murakami Versailles qui sera ouverte au public, marquant la disponibilité du château de Versailles à l’égard de la création artistique contemporaine. Pendant ce temps, s’achèvera la restauration du Grand Couvert de la Reine réalisée grâce à Martell alors que va  s’engager la restauration de l’Etoile Royale, au bout du Grand Canal, grâce au mécénat de compétence de Colas.  Encore une bonne nouvelle, je viens de boucler le tour de table des mécènes qui permettront l’acquisition d’un Trésor National, la table de Riesener livrée pour Marie-Antoinette. Une acquisition majeure de plus ! En ce 1er septembre, jour du 295e anniversaire de la mort de Louis XIV, je fais hommage de ces bonnes nouvelles au Roi Soleil dont j’ai, ce matin, honoré la mémoire en déposant une couronne de lauriers, au pied de sa statue. Pendant ce temps, des grincheux, qui croient être les dépositaires de sa mémoire, grenouillent parce que le château de Versailles accueille de l’art contemporain ! Qu’ils sont aveugles et sourds ! Que de préjugés les animent !

 

Alain Corneau

Alain Corneau est mort. Je me souviens avec émotion de ce grand cinéaste que j’ai rencontré de façon plus personnelle au moment de la mort de Marie Trintignant, dont la mère, Nadine, était sa compagne.

Comment ne pas évoquer, dans sa large production, un film qui a su évoquer avec force le « Grand Siècle » et le Versailles de Louis XIV. Il s’agit, bien sûr, de « Tous les matins du monde » (1991) avec Gérard Depardieu dans le rôle de Marin Marais, mais aussi Michel Bouquet, Jean-Pierre Marielle et Guillaume Depardieu. Bien que la part de fiction du scenario, tiré d’un roman de Pascal Quignard, soit importante, Alain Corneau avait su faire un film plus juste que s’il s’était voulu seulement assujetti à une histoire totalement rigoureuse. C’est bien là la force d’une œuvre d’art que de savoir, de pouvoir atteindre à une vraissemblabilité plus convaincante que la vérité elle-même. Ce beau film devait beaucoup aussi à Jordi Savall, à ses conseils, à son amitié pour Alain Corneau. Jordi Savall se produira au château de Versailles le dimanche 16 janvier 2011 prochain dans les Suites d’orchestre de Jean-Philippe Rameau, « Les Indes galantes » (1735), « Dardanus » (1739) et « Zoroastre » (1749), à l’Opéra royal (www.chateauversailles-spectacle.fr).

Liège

Je vais à Liège pour y participer au jury chargé de sélectionner l’auteur du projet d’un centre international d’art et de culture sur le site du parc de la Boverie. Cinq équipes ont été sélectionnées : Jakob + Macfarlane et B612 Associates, Kuma & Associates Europe, Dominique Perrault Architecture, Agence Rudy Riccioti et Cabinet p.HD et Pierre Hebbelinck. L’exercice auquel on les a invités est passionnant mais difficile : utiliser un bâtiment existant, construit par les architectes Hasse et Charles Etienne Soubre pour l’exposition universelle de 1905, en en améliorant les performances sans l’altérer de façon irréversible ; créer des services, hors du bâtiment, sans contrevenir aux règles de protection d’un espace vert de qualité occupant la pointe d’une île de la Meuse. Il s’agit, on le voit, de concilier les exigences d’un programme immobilier avec la nécessité de respecter des contraintes réglementaires significatives.
Liège a inscrit la réalisation de ce projet dans son programme de requalification de la ville et son agglomération, blessées, au cours des dernières décennies, par la très lourde crise que leur a imposé le déclin de la sidérurgie. J’avais bien indiqué aux autorités liégeoises qu’il ne fallait pas, de façon aveugle, croire aux effets mécaniques et quasi miraculeux de la création d’un grand équipement culturel, puisque le modèle du Guggenheim de Bilbao a souvent été évoqué, mais qu’on pouvait légitimement imaginer qu’un programme de réhabilitation économique, environnemental, architectural d’une aire urbaine pouvait aussi avoir un volet culturel fort. Peut-être que Metz, avec son Centre Pompidou, viendra administrer une nouvelle preuve de la pertinence de ce choix. Quoi qu’il en soit, au-delà même de ce parti pris visant au développement, il ne faut pas perdre de vue que les institutions culturelles ont pour premier objectif l’épanouissement et la satisfaction de ceux qui en sont les premiers destinataires, c’est à dire les citoyens des territoires sur lesquels on les réalise.
Notre jury a marqué sa préférence pour l’un des candidats, après un débat passionnant. Il appartient désormais au « Collège des échevins » d’arrêter le choix définitif du maître d’ouvrage.

François Baudot

L’été dernier François Baudot m’avait envoyé son dernier livre « L’art d’être pauvre » (Grasset) que j’avais lu pendant les vacances. Je lui avais écrit pour lui dire combien j’avais été attentif à la sensibilité de ces pages où il conjuguait la nostalgie croisée de sa jeunesse et, surtout, de l’époque qui en avait été le cadre. François Baudot n’avait jamais su quitter cette époque dont il avait vu disparaître les uns après les autres les héros et les acteurs. Cette nostalgie lui rendait le monde d’aujourd’hui insupportable. Il l’a quitté.
Nous avions longuement discuté ensemble de l’opportunité qu’il y aurait un jour à réunir à Versailles les chefs-d’œuvres des arts décoratifs, notamment de l’ébénisterie française, du XXe siècle, qui se sont si intimement inspirés des grands modèles du XVIIe et surtout du XVIIIe siècles. On imagine en effet l’intérêt qu’il y aurait à confronter les chefs-d’œuvre d’ Emile Gallé, Louis Majorelle, Hector Guimard, Jacques Emile Ruhlmann, Paul Iribe, Pierre Chareau, Jules Leleu, Jean-Charles Moreux, Raymond Subes, Jean-Michel Frank, Jacques Adnet, Paul Dupré Lafon, Jean Royère, Gilbert Poillerat et André Arbus, au cadre prestigieux de Versailles.
François Baudot avait produit sur plusieurs des grands créateurs de ce siècle qui fut sien, des études remarquables. Je me suis étonné qu’au moment de sa nomination à l’inspection générale du ministère de la culture et de la communication personne n’ait souligné que, même si son parcours était atypique par rapport à ceux de la haute administration, son « profil », son expérience, sa connaissance d’un secteur majeur de la création appliquée pourrait être utile au ministère qui le recevait dans ses services…

Symbolisme belge - Symbolique Belgique

Symbolisme belge
A Bruxelles, pour « Le symbolisme en Belgique » au Musée des Beaux-Arts. Dommage que l’exposition qui rassemble beaucoup d’œuvres passionnantes (très largement puisées dans le fond du musée lui-même), se contente de les déployer de salle en salle, sans jamais se proposer de les donner à mieux comprendre par l’évocation du contexte littéraire, philosophique, artistique, politique, religieux, social… qui les vu naître. A cet égard, le catalogue apporte plus de satisfaction. Je sais bien qu’une exposition ne peut être « un livre déplié sur le murs », mais tout de même… le souvenir des expositions « pluridisciplinaires » du Centre Pompidou des années fondatrices devrait laisser le goût de ces vastes fresques où se développe toute la compréhension d’une époque et des formes d’art qu’elle a produite.
En lisant la Libre Belgique, j’apprends incidemment que Constantin Chariot, jusqu’alors directeur des musées de Liège venait de se voir confier la direction des activités bruxelloises de la Maison de ventes Pierre Bergé, magnifiquement installée place du Grand Sablon. Constantin Chariot est un brillant conservateur. Je l’ai récemment rencontré au sujet du projet de création, à Liège, d’un centre d’art, dans le vieux « palais de la Boverie » qui avait été construit pour l’exposition universelle de 1905, à l’époque où la Belgique de Léopold II était l’une des principales nations industrielles du monde et qu’elle s’était taillé un empire en Afrique (le Congo belge)… La Wallonie, à cette époque, était industrielle et riche alors que la Flandre était rurale et pauvre. La devise de la Belgique avait encore une raison d’être (l’union fait la force) et on ne se battait pas au Parlement sur le sort de l’arrondissement de BHV (Bruxelles, Hal, Vilvorde).

Symbolique Belgique
Dans le taxi qui me conduit à la gare de Bruxelles Sud, conversation sur l’avenir de la Belgique. Le chauffeur est d’origine nord africaine et parle le Français et le Flamand. Il me dit habiter au sud de Bruxelles, sur la frontière linguistique et faire son jogging en zigzagant entre les deux communautés. Il me fait remarquer qu’elles sont devenues étrangères l’une à l’autre parce qu’elles ne regardent plus les mêmes chaînes de télévision, même quand elles consomment les mêmes programmes, souvent les mêmes séries américaines, ce qui paradoxalement les agrège à la même « culture mainstream ». Mais ces séries sont doublées en français pour les francophones alors qu’elles sont simplement sous-titrées en néerlandais pour les flamingants. C’est ainsi que l’anglais leur est plus universellement familier, ce qui les rend plus à l’aise dans la Belgique de la communauté européenne dont l’anglais est devenu la lingua franca.
Ce jeune homme a cependant une thèse originale sur la préservation de l’union du pays qu’il pense inévitable ou incontournable pour des raisons climatiques. Les changements climatiques faisant, les flamands dont les terres seront inondées par l’élévation du niveau de la mer…, auront besoin de se  réfugier sur les terres wallonnes, de plus rassurante altitude… Les frères ennemis devront donc s’entendre.
En l’écoutant, je suis surpris de retrouver, brutes de décoffrage, certaines des thèses que Frédéric Martel déploie brillamment dans Mainstream (Flammarion).

Successions successives

Interview de Frédéric Mitterrand dans le Journal du Dimanche à propos des nominations qui sollicitent son choix et donc sa responsabilité de ministre de la culture et de la communication. Immanquablement, une question sur Versailles et son président… Frédéric Mitterrand veut bien rappeler la qualité du bilan des trois années de mon premier mandat. Je lui en sais gré.
Le Ministre s’interroge sur ce que je voudrais pour la suite... Y a t-il un doute à ce sujet ? J'ai dit et redit ce à quoi j'aspirais : continuer à Versailles le travail entrepris.
Frédéric Mitterrand évoque une question de limite d’âge. Cette question ne me concernera qu'en 2011, quand j’aurai atteint l’âge de 65 ans, puisque je suis né le 2 octobre 1946. D’ici là, comme c’est devenu l’usage, je sollicite l’honneur de conclure ma vie professionnelle publique dans l’établissement que je dirige. C’est ce qui fut fait pour Serge Lemoine à Orsay, pour Jean-Noël Jeanneney à la Bibliothèque nationale de France ou encore Jean-Marie Cavada à Radio France et pour beaucoup d’autres chefs d’établissements également.

J’observe d’ailleurs avec amusement qu’un prétendant à Versailles qui a fait beaucoup parlé de lui, n’a que 9 mois de moins que moi. S’il était nommé pour me remplacer, il n’aurait que 25 mois de mandat à accomplir, soit moins d’un mandat complet !

Tout cela n’est-il pas bien surprenant ?

En passant par la Lorraine

Journée à Metz pour la dernière Commission Permanente du Conseil régional de Lorraine à laquelle je participerai, le mandat de l’actuelle assemblée dans laquelle j’ai été élu en 2004, prenant fin le 22 mars prochain. Je déjeune avec le Président Jean-Pierre Masseret (PS) qui est candidat à sa propre succession. Son principal compétiteur, à droite, est Laurent Hénart, député de la Meurthe et Moselle.

Dans l’après-midi, je participe, en qualité (éphémère) de Conseiller régional au Conseil d’Administration de l’Etablissement public de coopération culturelle « Centre Pompidou Metz ». L’ordre du jour de ce premier Conseil consiste justement dans l’installation définitive du nouvel établissement qui succède à l’association de préfiguration. Laurent Le Bon en est le talentueux directeur.

Après le Conseil d’Administration qui s’est tenu à la Préfecture de la Moselle et qu’a ouvert mon ami le Préfet, Bernard Niquet, préfet de région, nous allons jusqu’au quartier de l’amphithéâtre, derrière la gare, pour visiter le bâtiment presque achevé. Les premières œuvres y arriveront fin mars, donc très bientôt. La première exposition conçue par Laurent Le Bon occupera les quatre espaces du bâtiment de Shigeru Ban. Au rez-de-chaussée, Laurent a rassemblé autour de chefs-d’œuvre prêtés par le Centre Georges Pompidou-Musée national d’art moderne, d’autres chefs-d’œuvre prêtés, eux, par des musées nationaux et quelques musées lorrains. Passionnant exercice que de s’interroger ainsi sur le concept fluctuant de chef-d’œuvre, réflexion qui exige de la culture et de la philosophie, attributs dont Laurent Le Bon n’est pas dépourvu… Le Musée national des châteaux de Versailles et de Trianon prêtera un portrait de Marie Leszczinska (la fille du duc de Lorraine, Stanislas) par Nattier et le « Marat assassiné » qu’un long débat critique a tantôt attribué à David, tantôt à Jérôme-Martin Langlois, élève de David, débat qui mit en évidence la très précoce conscience qu’on a eu du caractère de chef-d’œuvre de cette image « iconique ».

A la fin de la visite, conférence de presse. Chacun veut bien rappeler que cette belle institution est issue non seulement de mon rêve mais, surtout de ma conviction que les établissements publics qui relèvent du ministère de la culture et de la communication ont un rôle majeur à jouer dans le paysage de la décentralisation culturelle. C’est cette conviction que j’ai mise en œuvre comme président du Centre Pompidou, puis comme ministre. Il en reste deux belles expressions, le Centre Pompidou-Metz et le Louvre-Lens.

Dominique Gros, maire de Metz, m’offre le beau volume que la collection "L’Or du Temps" consacre aux deux recueils de poèmes de Verlaine, notre compatriote, que sont Hombres et Chairs. Quelle radicale audace que ces poèmes qui proclament avec tendresse la fascination exercée par les corps sur la sensualité de Verlaine. Verlaine a été baptisé, à Metz, dans l’église Notre-Dame, rue La Chèvre, à quelques pas de la rue des Parmentiers où j’ai passé les premières années de ma vie. J’ai, de mon côté, longtemps cru avoir été baptisé dans l’église Saint-Martin, à l’autre bout de la rue, les deux paroisses se partageant le quartier. Un ami messin, Stéphane Jacopin, a fait quelques recherches dans les archives diocésaines. Elles établissent que, en fait, j’ai été baptisé dans l’église de l’Immaculée Conception du quartier de Queuleu où se trouvait la clinique où j’ai vu le jour.

Dominique Gros est un homme intelligent et subtil. Il n’était pas simple de succéder à Jean-Marie Rausch, qui fut maire pendant 37 ans ! Il « conduit cependant sa barque » avec discernement et détermination.

« Ne prête à la louange qu’une oreille ; ouvre les yeux à la critique » André Gide : Conseil aux jeunes écrivains

Libération me consacre le dossier d’ouverture de son magazine (Le Mag) de cette semaine. 5 pages ! L’association de la plume (et du regard) de Vincent Noce et du regard (et de la chambre claire) de Christophe Maout produisent un effet impressionnant si j’en juge par les nombreux messages qui me parviennent à ce sujet, par sms, par mail, par des appels téléphoniques amicaux. On est toujours, soi-même, mauvais lecteur d’un article qui vous est consacré. Ou bien on est heureux au risque de flatter une trop sommaire satisfaction qui peut confiner à la vanité. Ou bien on en est malheureux et cela vous plonge dans mille ressentiments qui vous gâchent la journée et le moral. Le bon sens voudrait donc qu’on lise le moins possible ce qui parle de vous et qu’on laisse à l’écho suscité le soin de vous renseigner sur l’orientation des appréciations portées sur vous ou sur votre action…
Curieuse relation entre ceux qui exercent une responsabilité publique, politique, culturelle, économique… et les journalistes. Peu nombreux sont ceux qui savent s’accommoder de l’inévitable et nécessaire liberté de jugement, de ceux qui vous toisent, vous évaluent, vous jugent à travers ce qu’ils écrivent ou ce qu’ils disent. Trop nombreux sont sans doute ceux qui confondent communication et information et souhaiteraient que les médias soient la seule caisse de résonance de leur action. S’exposer publiquement par son action suppose cependant qu’on accepte, à l’avance, d’être commenté et critiqué, même quand les appréciations qu’on vous applique vous paraissent inexactes et à plus forte raison injustes.
Je lis également, dans le même Mag, l’édito de Béatrice Vallaeys. Elle y évoque justement les relations entre les ministres de la Culture et les journalistes en distinguant entre ceux qui « vont à la presse » seul, en face à face, et ceux qui y « vont » entourés de leurs collaborateurs. Elle me range parmi les premiers. C’est vrai que j’ai aimé cet exercice qui conduit un ministre, sans devenir un technicien de tous les dossiers traités par son ministère, à exprimer des points de vue déterminés sur les objectifs et les modalités de son action, quel que soit le domaine de son application. Béatrice Vallaeys en conclut que j’aurais eu le profil du bon ministre si les « intermittents n’avaient pas eu ma peau ». Je n’aime pas cette formule. La crise de l’intermittence m’a en effet fait choir mais je n’aime pas l’idée que les contestataires de l’action d’un ministre « voudraient sa peau » quand ils mettent en cause son action, action que j’ai, en l’occurrence, sans doute mal expliquée, encore que je soit persuadé que rien n’aurait surmonté le mur d’incompréhension et d’hostilité qui s’est dressé contre l’idée même qu’on pourrait remettre en cause quelques-uns des paramètres qui s’appliquent aux modalités d’assurance chômage des professionnels du spectacle et de l’audiovisuel. Béatrice Vallaeys estime également que j’aurais, essentiellement, commis une erreur de calendrier en choisissant de traiter le problème en juin plutôt qu’en janvier… Je lui ferais cordialement remarquer que ce n’est pas le ministre de la Culture qui détermine le calendrier de renégociations des accords au sein de l’organisme paritaire (employeurs et salariés) qu’est l’UNEDIC et que ce calendrier a d’ailleurs été effroyablement étiré. Il m’a pris d’assaut dès l’été 2002, m’a débordé pendant l’été 2003 et encore harcelé en 2004, notamment lors de la crucifiante cérémonie des Césars de mars 2004 quand j’ai fait l’expérience déplaisante et moralement utile de mesurer ce que c’était que d’être, seul, livré à la vindicte d’une assemblée que fortifie le sentiment de la légitimité de ses certitudes, de ses bons sentiments et de ses intérêts.

Conférence de presse

Conférence de presse pour la présentation de la saison 2010 de l'Établissement public de Versailles.

Le dossier de presse est téléchargeable ici.

A une question qui m'a été posée par Claire Bommelaer (Le Figaro), j'ai répondu que je serais heureux, au terme de mon actuel mandat statutaire à la présidence de cet établissement, le 6 juin 2010 donc, d'accepter un nouveau mandat s'il plaisait au gouvernement de bien vouloir me le proposer. Le président de l'établissement public de Versailles est nommé par décret du Président de la République sur proposition du ministre de la Culture. Dans l'état actuel des statuts de notre établissement, le président est nommé pour trois ans, naturellement renouvelables.

Dernière séance

Paris-Metz en TGV pour la dernière plénière du Conseil régional de Lorraine dont je suis membre depuis 2004. Dans quelques semaines, les élections régionales fourniront à cette assemblée une nouvelle composition. Les différentes listes qui s’y présenteront étant désormais publiées ou sur le point de l’être (celles de l’UMP et apparentés le seront ce soir même), on sait lesquels de nos collègues ont quelques chances de se retrouver dans la prochaine assemblée. Chez certains, qu’ils ne figurent pas sur les listes de leur parti, ou qu’ils y figurent en position probablement non éligible, on ressent de la tristesse de quitter leur mandat. D’autres ont fait le choix de ne pas tenter de se représenter et donc, d’être « candidats à la candidature », ce qui est mon cas. Je ne prendrai pas part, comme candidat, à ce scrutin et ne manifesterai aucune forme de soutien à aucune des listes en présence, souhaitant désormais consacrer tous les efforts possibles au développement du Centre Pompidou-Metz, « enfant » que j’ai, en quelque sorte, donné à la Lorraine, ce qui suppose une totale neutralité à l’égard des composantes politiques de ce territoire : le maire de Metz est PS, le président de la Communauté d’agglomération est Divers droite, le président du département est UMP et celui de la région PS… Tous contribuent au financement de cette institution. Je respecterai donc, à l’égard des considérations politiques qui les opposent, une respectueuse réserve, de manière à servir efficacement la nouvelle institution dont l’écrin immobilier conçu par Shigeru Ban est désormais achevé.

Parmi les élus mosellans de l’actuel groupe « majorité présidentielle » (dans l’opposition locale, puisque la région lorraine a une majorité PS-PC-Verts), seuls deux figureront sur la liste qui, le 14 mars 2010, se présentera au suffrage des électeurs, Marie-Louise Kuntz, élue de Woippy et Roland Roth, président de la Communauté de communes de Sarreguemines.

Avant la séance, je retrouve mes collègues du groupe (ceux qui ont pu ou voulu venir en tout cas) pour un rapide déjeuner autour de Gérard Cherpion, député des Vosges qui fera fonction de président de groupe aujourd’hui, notre président, Claude Guillard étant retenu à Paris par ses fonctions au cabinet du Premier Ministre. Gérard Cherpion sera tête de liste dans les Vosges mais refuse de confirmer son engagement tant que la commission des investitures de son parti, l’UMP, prétendra lui imposer un numéro 4 de sa liste contraire à son propre choix ! Cherpion est un élu de qualité qui aurait fait une bonne tête de liste pour la Lorraine. Vosgien, il ne serait pas apparu de parti pris aux Mosellans et Meurthe-et-Mosellans qu’opposent de vieilles divergences…

L’ordre du jour de cette séance n’est pas très lourd. Il l’est cependant suffisamment pour enflammer quelques joutes sur le thème « c’est de la faute du gouvernement » (à gauche), « c’est grâce à la politique du gouvernement » (à droite). Nadine Morano monte au créneau et c’est elle qui, tout naturellement, étant ministre en exercice, est mise en cause. On le voit, les élections régionales ne porteront que très peu sur des enjeux locaux mais bien sur le soutien à la politique du gouvernement ou sur la défiance à son égard. C’est bien le signe que les régions ne sont pas encore devenues des collectivités majeures dont le destin spécifique suffirait à animer un débat politique. Cela tient sans doute à beaucoup de causes : la médiocre perception du fait régional par les citoyens, le caractère artificiel de beaucoup de régions, la faible autonomie fiscale de ces collectivités, l’empilement excessif de l’organisation territoriale de la France… et peut-être, tout simplement, le fait que les élections se déroulant le même jour dans toute la France, le scrutin se « nationalise » inévitablement. L’autonomie calendaire des scrutins locaux ne leur donnerait-elle pas un enracinement politique plus concret ?