Le Blog de Jean-Jacques Aillagon

Journée de tempête

C’est à la fin de la nuit que la tempête se met à souffler par rafales courtes et puissantes. A 8 heures, je fais le point avec Stéphanie Combaret qui, en l’absence de Thierry Webley, assure la coordination de la direction de l’accueil des publics. Le parc n’a, naturellement, pas été ouvert au public ce matin, mais aucun incident significatif ne s’y est encore produit. La pluie tombe drue, les allées sont boueuses et des ravins profonds s’y creusent. Hélas ! Il faudra encore une fois mobiliser des moyens titanesques pour réparer tout cela.

A 8h30, bulletin météorologique. Les vents les plus forts ne souffleront sur l’Ile-de-France que plus tard, vers 10 heures. Il convient donc d’attendre.

 9h30. On m’avertit qu’un érable a été dessouché, déraciné, près du bassin du miroir, dans le jardin du château. Nos jardiniers se rendent aussitôt sur place pour diagnostiquer les dégâts. L’érable ,d’un diamètre de 70 cm et âgé de près de 100 ans, sera débité dès demain.
S’ajoute très rapidement à ce premier bilan un hêtre de la même taille. Géry Baron, jardinier, m’indique qu’il va, dès que le vent sera calmé, se rendre dans la zone des Matelots pour inspecter la situation.

12 heures. Je réunis Daniel Sancho, Joël Cottin, Alain Baraton, Géry Baron et Stéphanie Combaret pour  faire le point. La tempête persiste et des avis de coup de vent étant annoncés pour l’après-midi, nous décidons de fermer le parc toute la journée. Le vent a déstabilisé plusieurs clôtures de chantiers qu’il convient de faire rétablir rapidement. Après un tour complet du domaine, nous constatons que près de trente arbres ont été touchés. Sur le Grand Canal, des dizaines d’oiseaux se sont rassemblés, des cygnes, des oies, des canards, des mouettes et des cormorans. Bruno Béranger m’appelle de Marly. Pas de dégâts graves apparemment sur ce domaine mais nous maintenons, là-aussi, le parc fermé, par précaution.

18 heures. Le parc a retrouvé son calme. La tempête est partie plus loin, les dégâts sont nombreux : branches arrachées, troncs renversés, installations de chantiers déstabilisées, sols ravinés. On est certes, et grâce au ciel, très loin de la catastrophe de 1999. Nos malheurs n’ont rien à voir avec ceux des habitants de la Charente et de la Vendée si durement éprouvés. Demain il faudra néanmoins que nos équipes redoublent d’énergie pour rétablir le parc et le jardin dans un état satisfaisant.

 

 

  

         Les photographies présentées dans ce blog ont été réalisées par Françoise Sancho.

Pierre Bergé - Avis de tempête

Pierre Bergé
Dans Le Monde, interview de Pierre Bergé par Josyane Savigneau. Il y parle intelligemment de l’homosexualité. Josyane Savigneau lui demande: « En parlant de votre amour, vous dites : « J’aime l’homosexualité et pourtant … j’ai le prosélytisme en horreur ». Réponse de Pierre Bergé : « L’homosexualité, c’est comme être gaucher, une minorité qu’on essayait de contrarier. Il ne faut pas en faire une unité de valeur, pas plus qu’un sujet d’opprobre ou de dégoût. C’est juste une manière de vivre sa sexualité. Rien de plus. Je n’aime pas la glorification. Pourtant je dirige un journal homosexuel, Têtu. Je le fais parce que j’ai conscience que les propos que je tiens sont faciles à tenir quand on s’appelle Pierre Bergé, Yves Saint Laurent, Jean Cocteau et d’autres, et beaucoup moins si on est postier en province ou beur homosexuel en banlieue. ».
A la dernière question de Josyane Savigneau « Vous êtes un homme de gauche. La gauche va-t-elle bien ? », Pierre-Bergé répond : « La gauche ne va pas bien, la droite non plus, ce pays va mal, et je ne vois pas bien comment il pourra aller mieux tant qu’on ne trouvera pas une personne pour incarner un renouveau. ». C’est un point sur lequel je n’arrive pas à être d’accord avec Pierre Bergé. Je ne crois pas à la nécessité systématique d’hommes providentiels. Je crois qu’il appartient aussi à la vertu des systèmes représentatifs sur lesquels repose le fonctionnement de la démocratie, de permettre au débat et à l’action publique de se déployer de façon équilibrée et efficace. J’estime, à cet égard, que notre ordre constitutionnel, en réglant sur le choix d’une seule personne, le Président de la République, l’équilibre de l’ensemble de l’édifice politique de notre pays, donne à la démocratie française, non pas, comme on l’a longtemps cru, une exceptionnelle force mais une bien singulière fragilité. En personnalisant à l’excès la relation entre les gouvernants et l’opinion, elle favorise la volatilité de cette dernière, voire sa capricieuse instabilité et cela à un moment où, sans cesse, l’expression directe des opinions publiques bouleverse les fondements même de la forme représentative de la démocratie.

Avis de tempête
Avis de tempête pour la nuit prochaine. Je donne l’instruction de ne pas ouvrir le parc demain matin jusqu’à ce qu’on soit en mesure, vers 9 heures, de faire le point sur la situation. Je croise les doigts pour que les vents épargnent Versailles !

En passant par la Lorraine

Journée à Metz pour la dernière Commission Permanente du Conseil régional de Lorraine à laquelle je participerai, le mandat de l’actuelle assemblée dans laquelle j’ai été élu en 2004, prenant fin le 22 mars prochain. Je déjeune avec le Président Jean-Pierre Masseret (PS) qui est candidat à sa propre succession. Son principal compétiteur, à droite, est Laurent Hénart, député de la Meurthe et Moselle.

Dans l’après-midi, je participe, en qualité (éphémère) de Conseiller régional au Conseil d’Administration de l’Etablissement public de coopération culturelle « Centre Pompidou Metz ». L’ordre du jour de ce premier Conseil consiste justement dans l’installation définitive du nouvel établissement qui succède à l’association de préfiguration. Laurent Le Bon en est le talentueux directeur.

Après le Conseil d’Administration qui s’est tenu à la Préfecture de la Moselle et qu’a ouvert mon ami le Préfet, Bernard Niquet, préfet de région, nous allons jusqu’au quartier de l’amphithéâtre, derrière la gare, pour visiter le bâtiment presque achevé. Les premières œuvres y arriveront fin mars, donc très bientôt. La première exposition conçue par Laurent Le Bon occupera les quatre espaces du bâtiment de Shigeru Ban. Au rez-de-chaussée, Laurent a rassemblé autour de chefs-d’œuvre prêtés par le Centre Georges Pompidou-Musée national d’art moderne, d’autres chefs-d’œuvre prêtés, eux, par des musées nationaux et quelques musées lorrains. Passionnant exercice que de s’interroger ainsi sur le concept fluctuant de chef-d’œuvre, réflexion qui exige de la culture et de la philosophie, attributs dont Laurent Le Bon n’est pas dépourvu… Le Musée national des châteaux de Versailles et de Trianon prêtera un portrait de Marie Leszczinska (la fille du duc de Lorraine, Stanislas) par Nattier et le « Marat assassiné » qu’un long débat critique a tantôt attribué à David, tantôt à Jérôme-Martin Langlois, élève de David, débat qui mit en évidence la très précoce conscience qu’on a eu du caractère de chef-d’œuvre de cette image « iconique ».

A la fin de la visite, conférence de presse. Chacun veut bien rappeler que cette belle institution est issue non seulement de mon rêve mais, surtout de ma conviction que les établissements publics qui relèvent du ministère de la culture et de la communication ont un rôle majeur à jouer dans le paysage de la décentralisation culturelle. C’est cette conviction que j’ai mise en œuvre comme président du Centre Pompidou, puis comme ministre. Il en reste deux belles expressions, le Centre Pompidou-Metz et le Louvre-Lens.

Dominique Gros, maire de Metz, m’offre le beau volume que la collection "L’Or du Temps" consacre aux deux recueils de poèmes de Verlaine, notre compatriote, que sont Hombres et Chairs. Quelle radicale audace que ces poèmes qui proclament avec tendresse la fascination exercée par les corps sur la sensualité de Verlaine. Verlaine a été baptisé, à Metz, dans l’église Notre-Dame, rue La Chèvre, à quelques pas de la rue des Parmentiers où j’ai passé les premières années de ma vie. J’ai, de mon côté, longtemps cru avoir été baptisé dans l’église Saint-Martin, à l’autre bout de la rue, les deux paroisses se partageant le quartier. Un ami messin, Stéphane Jacopin, a fait quelques recherches dans les archives diocésaines. Elles établissent que, en fait, j’ai été baptisé dans l’église de l’Immaculée Conception du quartier de Queuleu où se trouvait la clinique où j’ai vu le jour.

Dominique Gros est un homme intelligent et subtil. Il n’était pas simple de succéder à Jean-Marie Rausch, qui fut maire pendant 37 ans ! Il « conduit cependant sa barque » avec discernement et détermination.

Versailles photographié

Dans Le Monde, article corrosif de Claire Guillot sur l’exposition Versailles photographié, 1850-2010 ("Versailles en photos, la fausse bonne idée. Au château, de grands noms mais une présentation brouillonne"). J’essaie de comprendre la déception de Claire Guillot mais n’y parviens pas. Contrairement à l’appréciation de cette journaliste, je ne trouve pas les quatre thèmes « paresseux », bien au contraire. Quant au parti-pris de présentation, en galerie, tout au long de la galerie de pierre  haute de l’aile du nord, je sais qu’il ne constitue pas le résultat d’une contrainte mal assumée mais un choix totalement délibéré. C’est, en effet, une manière (que peu de lieux peuvent se permettre) de revenir, de manière littérale, au concept de galerie ; c’est aussi une façon efficace de solliciter l’attention de la totalité du public du château puisqu’il passe, de manière inévitable, dans cette galerie et de l’inviter à une promenade dans l’histoire de la photographie du château avant qu’il ne s’engage dans la visite du château lui-même. On l’invite ainsi à mieux réfléchir à la question du caractère signifiant de la manière ou des manières de regarder un monument historique. J’ajouterai qu’on ne peut pas, en une exposition, surtout quand c’est la première consacrée à un sujet, alors que la recherche sur ce sujet ne vient que d’être engagée, épuiser ou, en tout cas, solder toutes les réflexions historiques, artistiques, critiques auxquelles cette recherche renvoie. L’exposition ne prétend, pour l’instant, que dire des choses simples : le château de Versailles est l’un des monuments qui a été le plus photographié, les archives du château abritent un patrimoine jusqu’alors insoupçonné de collections photographiques de grande importance historique et artistique, il n’y a pas de vérité définitive dans la manière de regarder un monument car il appartient bien à chaque génération, à chaque visiteur, à chaque photographe, bien sûr, d’y projeter son émotion, sa sensibilité, sa culture…

Conservation du patrimoine

Après la fermeture du Château au public, je conduis mes visiteurs de la Fédération Française de Tennis jusqu’à la galerie des Glaces. Une fois encore, je constate, avec tristesse, l’accélération des dégradations du paysage qui s’offre à la vue du public depuis le « grand étage » du Château. L’hiver, la disparition de rideaux d’arbres du fait de leur vétusté ou des dégâts des tempêtes, l’incurie des occupants du site et, je dois bien le dire, le défaut de conscience des collectivités publiques de la gravité du problème faisant, le visiteur a désormais accès à la cruelle vision d’installations qui dégradent la qualité de ce site théoriquement protégé et jusqu’alors préservé : alimentation électrique de la voie de chemin de fer Versailles-Rambouillet, cabanes de tôle des « jardins ouvriers » des Mortemets, bâtisses du dépôt des véhicules de la Société de transport en commun « Phébus », bâtiments construits sur la parcelle des Matelots encore affectée au ministère de la Défense, constructions à l’horizon de Saint-Cyr, grues inquiétantes sur le plateau de Saint-Cyr.

J’ai, à ce sujet, récemment adressé une note alarmée au ministre de la Culture. Le sujet est trop grave pour qu’il ne concerne pas l’Etat à son niveau le plus responsable et cela d’autant plus que le domaine de Versailles et son site sont classés au patrimoine mondial de l’Unesco.

C’est aujourd’hui que paraît dans le Figaroscope un remarquable cahier consacré à l’exposition « Versailles photographié, 1850-2010 », réalisé par Ariane Bavelier et Valérie Duponchelle. Les rédactrices de ce cahier ont sollicité les points de vue de quatre personnalités sur les photographies exposées, Didier Wirth sur les vues du jardin, Claude Parent sur les photographies d’architecture, Laurent Gervereau sur les images qui se rapportent à l’histoire et, Michaël Kenna sur celles qui montrent un « Versailles animé » par la foule des visiteurs. Toutes ces images soulignent la miraculeuse préservation d’un paysage pourtant fragile. Puisse l’insouciance du nouveau siècle ne pas ébranler ce que les siècles précédents ont su préserver !!

Dans tous les pays d’Europe on a pourtant conscience de devoir protéger ce qui appartient à la mémoire commune. L’English heritage vient de classer les studios d’Abbey Road, haut lieu d’expression de la musique anglaise au XXe siècle, studios d’enregistrement notamment des Beatles et de Pink Floyd. La sensibilité du public à  l’égard de la conservation du patrimoine est par ailleurs aiguë comme le montre, une nouvelle fois, ce soir, le succès Des Racines et des Ailes sur France 2, consacré à la rive droite de Paris. L’histoire du patrimoine parisien est aussi celle de son martyrologue. Où sont passés (comme dirait François Villon), la Bastille, la Tour du Temple, le couvent des Célestins, l’église Saint-Jacques-de-la-Boucherie, l’église Saint-Jean-de-Grève… ? Veillons à ce qu’un jour Versailles ne soit pas cerné de constructions comme le parc des châteaux de Caserte, près de Naples, ou de Stupinigi dans le Piémont.

Grand Palais – Commande artistique

Grand Palais
Dans la matinée je rencontre Jean-Paul Cluzel, Président de l’Etablissement public du Grand Palais des Champs-Élysées, qui me consulte dans le cadre de la mission de rapprochement du Grand Palais et de la Réunion des Musées Nationaux qui lui a été confiée.

Devant les plans du Grand Palais, je lui rappelle mon regret qu’on ait pas eu le courage et la lucidité de traiter de façon plus déterminée la situation du Palais de la Découverte dont j’ai toujours pensé que la vocation aurait été de rejoindre le site de la Cité des Sciences et de l’Industrie, en manque d’une forte activité publique et pédagogique permanente. On aurait ainsi pu redéployer les Galeries Nationales d’exposition de façon plus satisfaisante dans le « Palais d’Antin » du Grand Palais , avenue Franklin D. Roosevelt, et donner à ce vaste bâtiment une vraie personnalité de « Palais des Beaux-Arts ». Je crains que le maintien du Palais de la Découverte sur ce site conduise à inventer d’artificielles et rhétoriques dissertations sur le thème « arts et sciences ».

Commande artistique
Dans la soirée je travaille avec Martin Bethenod à qui j’ai confié une mission de réflexion et de proposition sur le projet d’engager une commande artistique permanente pour l’escalier Gabriel du château. Martin Bethenod est aujourd’hui directeur de la FIAC. Il a été Délégué aux arts plastiques et rédacteur en chef adjoint de Connaissances des Arts et de Vogue. Il me remettra les conclusions de sa mission en mai prochain.

Promenade dans le parc

Longue promenade d’après-midi dans le parc du Château jusqu’à la porte de Bailly puis jusqu’à celle des Matelots. Bien qu’il fasse encore frais, il y a comme un air de printemps. Quel plaisir de découvrir les premières plaques de perce-neige et les premiers chatons de saule le long du rû de Bailly dont le cours a été curté, ce dont je sais gré à nos équipes.
Chaque sortie dans le parc est pour moi, outre le vrai plaisir que j’y prends, l’occasion aussi de rencontrer des problèmes : alignements d’arbres en mauvais état sanitaire le long de l’allée de Bailly, arbres déchiquetés le long du rû, allées embourbées, bas côtés ravagés par le passage des véhicules de service qui évitent justement l’embourbement de l’allée tracée…etc. Demain, lundi, je pourrai rappeler aux directeurs de l’établissement, notamment à Daniel Sancho, directeur du patrimoine et des jardins, à quel point il est nécessaire de soutenir et d’encadrer le travail titanesque du service des jardins de Trianon.
Cette sortie me fait encore plus apprécier le partenariat avec la société Colas en cours de signature. Ce partenariat prendra la forme d’un mécénat de compétence pluriannuelle et portera sur la réfection des voiries, allées et terrasses du domaine national de Versailles. Le premier chantier sera ouvert sur l’esplanade du bassin d’Apollon, fort dégradé. J’en sais gré à la direction de Colas et, à l’avance, aux remarquables ingénieurs et techniciens de cette grande entreprise de travaux publics, filiale de Bouygues.

« Ne prête à la louange qu’une oreille ; ouvre les yeux à la critique » André Gide : Conseil aux jeunes écrivains

Libération me consacre le dossier d’ouverture de son magazine (Le Mag) de cette semaine. 5 pages ! L’association de la plume (et du regard) de Vincent Noce et du regard (et de la chambre claire) de Christophe Maout produisent un effet impressionnant si j’en juge par les nombreux messages qui me parviennent à ce sujet, par sms, par mail, par des appels téléphoniques amicaux. On est toujours, soi-même, mauvais lecteur d’un article qui vous est consacré. Ou bien on est heureux au risque de flatter une trop sommaire satisfaction qui peut confiner à la vanité. Ou bien on en est malheureux et cela vous plonge dans mille ressentiments qui vous gâchent la journée et le moral. Le bon sens voudrait donc qu’on lise le moins possible ce qui parle de vous et qu’on laisse à l’écho suscité le soin de vous renseigner sur l’orientation des appréciations portées sur vous ou sur votre action…
Curieuse relation entre ceux qui exercent une responsabilité publique, politique, culturelle, économique… et les journalistes. Peu nombreux sont ceux qui savent s’accommoder de l’inévitable et nécessaire liberté de jugement, de ceux qui vous toisent, vous évaluent, vous jugent à travers ce qu’ils écrivent ou ce qu’ils disent. Trop nombreux sont sans doute ceux qui confondent communication et information et souhaiteraient que les médias soient la seule caisse de résonance de leur action. S’exposer publiquement par son action suppose cependant qu’on accepte, à l’avance, d’être commenté et critiqué, même quand les appréciations qu’on vous applique vous paraissent inexactes et à plus forte raison injustes.
Je lis également, dans le même Mag, l’édito de Béatrice Vallaeys. Elle y évoque justement les relations entre les ministres de la Culture et les journalistes en distinguant entre ceux qui « vont à la presse » seul, en face à face, et ceux qui y « vont » entourés de leurs collaborateurs. Elle me range parmi les premiers. C’est vrai que j’ai aimé cet exercice qui conduit un ministre, sans devenir un technicien de tous les dossiers traités par son ministère, à exprimer des points de vue déterminés sur les objectifs et les modalités de son action, quel que soit le domaine de son application. Béatrice Vallaeys en conclut que j’aurais eu le profil du bon ministre si les « intermittents n’avaient pas eu ma peau ». Je n’aime pas cette formule. La crise de l’intermittence m’a en effet fait choir mais je n’aime pas l’idée que les contestataires de l’action d’un ministre « voudraient sa peau » quand ils mettent en cause son action, action que j’ai, en l’occurrence, sans doute mal expliquée, encore que je soit persuadé que rien n’aurait surmonté le mur d’incompréhension et d’hostilité qui s’est dressé contre l’idée même qu’on pourrait remettre en cause quelques-uns des paramètres qui s’appliquent aux modalités d’assurance chômage des professionnels du spectacle et de l’audiovisuel. Béatrice Vallaeys estime également que j’aurais, essentiellement, commis une erreur de calendrier en choisissant de traiter le problème en juin plutôt qu’en janvier… Je lui ferais cordialement remarquer que ce n’est pas le ministre de la Culture qui détermine le calendrier de renégociations des accords au sein de l’organisme paritaire (employeurs et salariés) qu’est l’UNEDIC et que ce calendrier a d’ailleurs été effroyablement étiré. Il m’a pris d’assaut dès l’été 2002, m’a débordé pendant l’été 2003 et encore harcelé en 2004, notamment lors de la crucifiante cérémonie des Césars de mars 2004 quand j’ai fait l’expérience déplaisante et moralement utile de mesurer ce que c’était que d’être, seul, livré à la vindicte d’une assemblée que fortifie le sentiment de la légitimité de ses certitudes, de ses bons sentiments et de ses intérêts.

Jean-François Remonté

Dans Libération, faire-part du décès de Jean-François Remonté « ancien réalisateur de France Inter  survenu dans sa 61ème année ». Jean-François Remonté était l’un des meilleurs connaisseurs de l’histoire des programmes de la radio française. Il avait, à ce sujet, publié de nombreux ouvrages qui font référence dont Les Années radio, une histoire de la radio en France de 1949 à 1989 (éditions Gallimard). J’avais fait sa connaissance alors que je préparai le cinquantenaire de l’appel du 18 juin, célébré en 1990. Le « signal » de cette célébration avait consisté en un poste de radio géant, dressé en une nuit, au milieu de la Place de la Concorde, placé « en cloche » sur l’obélisque de Louxor. C’est pour ce « poste » que j’avais demandé à Jean-François Remonté de concevoir un programme de radio d’une journée, avec des musiques et des informations que les radios avaient diffusés en 1940. C’est dans ce programme que nous avions glissé, à intervalles réguliers, non l’appel du 18 juin prononcé par le Général de Gaulle lui-même, puisque la trace sonore n’en a pas été conservée, mais son texte lu par un comédien ainsi que des enregistrements de messages ultérieurs du chef de la France Libre. Parmi les chansons sélectionnées par Jean-François Remonté, je me souviens de « j’attendrai le jour et la nuit… » chantée par Rina Ketty qui ouvrait ce programme que nous avions « mis en onde » le 18 juin 1990, à 6 heures du matin. Je conserve de ce travail partagé avec Jean-François Remonté un souvenir très agréable et tonique. Sa disparition me navre.

Action culturelle

Dans le Monde, article de Clarisse Fabre et Nathaniel Herzberg à propos de la conférence de presse de Marin Karmitz annonçant les projets du Conseil de la création artistique (Faut-il accepter l’argent du Conseil piloté par Marin Karmitz ?). Les avis contrastés de personnalités du monde culturel ont été sollicités. François le Pillouër, président du syndicat des employeurs du spectacle vivant, est contre. Guy Walter, directeur de la Villa Gillet et des Subsistances (de Lyon) est pour.
En fait ce qui s’exprime dans ce débat, c’est la difficulté bien française de concilier, de façon harmonieuse, la logique « historique » du subventionnement par l’Etat de structures de production et de diffusion et celle, plus anglo-saxonne, disons-le, de subventionnement d’initiatives ponctuelles émargeant à des programmes. Je suis convaincu que les deux sont nécessaires. Les structures trament le territoire et garantissent la permanence de l’action publique. Se reposer sur leur seule existence risque cependant d’endormir l’action culturelle dans de trop rassurantes certitudes et cela d’autant plus que l’actuel tramage du  territoire en structures subventionnées est assez hétéroclite et ne répond qu’à une approximative logique d’aménagement culturel du territoire. Il est plus le produit d’une histoire et de ses sédimentations que d’une volonté clairement exprimée, affirmée, motivée, partagée avec les collectivités locales et traduites en règles de financement universelles et équitables. Une politique de « programmes » introduit de la souplesse dans ce dispositif et y favorise l’innovation et l’émergence de nouvelles formes de soutien à la création et à la diffusion de son expression. Pour ne pas créer de confusion dans le croisement de ces deux manières de mettre en œuvre l’action culturelle publique, la bonne règle me semblerait devoir consister à, justement, bien en distinguer les finalités et les modalités de mise en œuvre.
S’agissant, par exemple, des Festivals, je suis persuadé que certains festivals de l’abondant paysage de notre pays, ont bien une dimension nationale, voire internationale et, à ce titre, ont vocation à bénéficier de manière stable du soutien de l’Etat (Avignon pour le spectacle vivant, Aix pour la musique, Strasbourg pour la musique contemporaine, Angoulême pour la bande-dessinée, Clermont-Ferrand pour le court-métrage, etc.), d’autres, quelle que soit leur qualité, ayant essentiellement une fonction d’animation locale, devait relever de façon exclusive du financement stable des collectivités locales mais pouvoir aussi accéder, dans le cadre de séquences triennales, à des programmes thématiques engagés par le ministère de la Culture, directement ou indirectement, via des « agences » éphémères instituées à cet effet.
Il y a dans la clarification de ces objectifs et de ces procédures un vaste chantier à mettre en œuvre. Il devrait constituer une priorité pour la nouvelle Direction générale de la création artistique du ministère de la Culture et de la Communication confiée à Georges-François Hirsch.