Le Blog de Jean-Jacques Aillagon

Célébrer

La célébration des grands Hommes et des anniversaires significatifs de notre histoire tient dans l’espace public de la France une place singulière. Cette place tient sans doute à la radicalité de la Révolution Française qui a voulu, un moment, abolir toute référence aux traditions et aux croyances qui pendant longtemps avaient, avec d’infimes nuances locales, soudé les sujets du Roi les uns aux autres. Le calendrier fut aboli, les saints proscrits, les fêtes interdites, les églises vandalisées, les tombes royales profanées, les témoignages des temps « de l’ignorance et de la féodalité » effacés… Il fallut inventer de nouveaux cultes, celui de l’Etre Suprême, et se donner de nouveaux héros. C’est ainsi que l’église Sainte Geneviève devint le Panthéon dédié à ces grands Hommes à l’égard desquels la Patrie se proposait d’être reconnaissante. L’anticléricalisme de la République triomphante de la fin du XIX^e siècle se reconnut tout spontanément dans cette idéologie tout comme l’avait déjà, d’une certaine manière, fait la Monarchie de juillet en consacrant le château de Versailles à l’évocation de « Toutes les gloires de la France ». La République aujourd’hui dispose toujours d’un « Haut comité aux célébrations nationales » dont l’initiative récente de marquer le cinquantenaire de la mort de Céline a fait débat et, même suscité une polémique, vive au point où le Ministre de la Culture a annoncé qu’il décidait de supprimer ce projet de célébration.

Le problème tient, à n’en pas douter, à l’ambigüité même du concept de célébration. S’agit-il, à l’occasion d’un anniversaire, de promouvoir des études, des travaux, des initiatives culturelles ou alors d’en profiter pour désigner à l’attention des citoyens des modèles de talent, de vertu et de courage tout particulièrement distingués, un peu comme le fait l’Eglise catholique quant elle déclare l’un des siens bienheureux ou saint ? Il n’est d’ailleurs, à cet égard, pas inintéressant de souligner à quel point la République Française a souvent institué des rituels civiques qui sont en quelque sorte la reproduction des rituels religieux. C’est ce phénomène « décalcomanique » qui a fait de la Salle du Jeu de Paume à Versailles une véritable « chapelle républicaine », tout comme l’est le Panthéon parisien. C’est cette tentation qui a d’ailleurs peut-être, dans un premier temps, rendu suspect le projet de création d’un Musée de l’Histoire de France dans lequel certains ont soupçonné l’entreprise de construction délibérée d’une sorte de mythologie historique nationale officielle…

L’affaire est à ce point ambigüe qu’elle appelle de toute évidence une clarification. Le temps est peut-être venu de repenser le dispositif des « célébrations nationales », en renonçant peut être tout simplement à cette appellation qui semble inviter les Français à se réunir de façon positive autour de la mémoire d’un Homme ou d’un événement. Ne faut-il pas, de façon plus modeste, simplement élaborer un calendrier des anniversaires historiques qui donneront lieu à des initiatives culturelles et scientifiques. Le cinquantenaire de la mort de Céline relève de cette démarche dans la mesure où cet écrivain occupe incontestablement une place forte dans l’histoire de la littérature française du XX^e siècle sans qu’il soit pour autant opportun de donner à penser qu’on pourrait sans inconvénient se proposer de « célébrer » l’auteur de Bagatelle pour un massacre ?

Audiovisuel extérieur

En 2006, je démissionnais de la Présidence de TV5 Monde que j’avais exercée avec bonheur et de façon déterminante pendant une année seulement. Je l’ai alors fait pour marquer mon désaccord avec le projet de création de France 24 et la perspective d’émergence du conglomérat de l’audiovisuel extérieur qui prétendrait y intégrer la chaine multilatérale dont j’avais la responsabilité. Ce que je contestai  c’était avant tout le vain projet de la part d’un Etat de susciter l’activité d’une chaîne d’information qui se prétendrait, de façon archaïque et contestable, la « voix de la France ». Je ne pouvais pas non plus me résoudre à ce que l’émergence d’une chaine d’information publique s’affirme hors l’orbite de France Télévisions, de la même manière qu’il me semblait opportun de revenir à un amarrage de RFI, magnifique radio internationale, au groupe Radio-France. Quant à TV5 j’étais désespéré de constater qu’on ne savait pas prendre en compte la chance que constituait pour la francophonie, et donc pour la France, l’existence et la densité du réseau de distribution de cette chaîne multilatérale dont j’avais souhaité développer l’offre en matière d’information…
Le cauchemar qui hante aujourd’hui l’audiovisuel extérieur confirme que je n’avais pas tort. Le ravaudage qu’on a si laborieusement confectionné tient peu, déçoit, et finit par desservir la France plutôt qu’il ne la sert. Dommage !

Doha

Le développement économique, politique, touristique du « Golfe » s’accompagne aussi, on le sait, d’un développement culturel très volontaire. C’est ainsi qu’on a vu, au cours des dernières années, Abu Dhabi prendre l’initiative de la construction de grands musées confiée à des architectes de réputation mondiale, Jean Nouvel, Tadao Ando, Zaha Hadid, souvent dans le cadre de partenariats avec des grands musées comme le Louvre ou le Guggenheim.
A Doha, cette stratégie de développement culturel est tout aussi impressionnante même si elle est plus subtile. Elle vise incontestablement à désigner cette ville, capitale de son émirat, comme une sorte de métropole culturelle du monde arabe. Le premier musée à y avoir été ouvert est le Musée d’art islamique dont l’architecte est Pei. La collection en est très convaincante et embrasse tout, ou pratiquement tout le monde musulman, de l’Inde à l’Espagne d’avant la reconquête. Le Mathaf (Arab   museum of modern art) embrasse de la même façon, sur ses deux sites provisoires actuels, toute la production artistique du monde arabe moderne et contemporain. Dans l’exposition « Interventions, a dialogue between the modern and the contemporary », on peut voir les œuvres d’un irakien, d’un marocain, d’un égyptien, d’un soudanais et d’un émirati de Dubaï. Dans l’exposition « Told, untold, retold, 23 stories of journeys through time and place », c’est également un très large florilège d’œuvres issues du travail d’artistes arabes ou d’origine arabe, parfois chrétiens (comme Youssef Nabil, né en Egypte), souvent établis en Occident. Je note particulièrement la participation à cette exposition d’Abdelkader Benchamma qui vit et travaille à Montpellier et qui est né à Mazamet et celle de Zineb Sedira, née à Gennevilliers et qui travaille à Alger.
Cette politique très systématique, aujourd’hui engagée dans la construction par Jean Nouvel du National museum of Qatar, est mise en œuvre par la Qatar museum authority (QMA) présidée par la princesse Mayassa, fille de l’Emir. Je lui rends visite à son bureau, ce qui permet de noter dans l’ascenseur de l’immeuble d’une douzaine d’étages qu’occupe cette institution, qu’un étage accueille une crèche pour les enfants des employés, un autre une salle de sport pour les femmes, un autre encore une salle de sport pour les hommes. Les équipes de la QMA sont internationales. A Doha, comme à Dubaï, comme à Abu Dhabi, s’esquisse une synthèse originale entre le global et le local.

Gilioli

A l’invitation de Pierre Loudmer, je vais rue Gager-Gabillot, visiter l’atelier d’Emile Gilioli (1911-1977) qui y vécut plusieurs décennies. Le quartier a changé depuis que l’artiste s’y était installé. Aux petites maisons se sont substitués des immeubles massifs, pas toujours très heureux… C’est ainsi que le 15e arrondissement est devenu une « grande ville » de plus de 150 000 habitants. Pierre Loudmer me rappelle que le Centre Pompidou lui avait consacré une exposition en 1979. Il m’en remet le catalogue. J’y relis une belle préface de Pontus Hulten, alors directeur du Musée d’art moderne, et un texte de Germain Viatte qui assura le commissariat de l’exposition.
Gilioli a produit une œuvre rigoureuse où se retrouvent à la fois les marques des « tendances » de son époque et celles de sa personnalité obsédée par la rigueur des formes. Contemporain d’une partie de la carrière de son aîné Constantin Brancusi (1876-1957), il marque souvent la même prédilection pour certains matériaux, le laiton poli ou le marbre ou encore pour certains partis-pris comme celui de l’association d’une sculpture strictement polie avec un socle grossier et rugueux.
 Une nouvelle fois, je m’interroge sur ce processus subtil qui fait, pour des raisons sans doute objectives pour certaines et plus aléatoires, si ce n’est accidentelles, pour d’autres, qu’un artiste est reconnu, qu’il est consacré, qu’il s’inscrit définitivement dans une histoire de l’art largement partagée. L’œuvre de Gilioli, si on en juge par sa fortune critique, sa fortune institutionnelle et son marché n’est pas dans la position qu’on aurait pu imaginer lui être destinée dans les années 70. Il y a cependant, on le sait, des exaltations qui finissent par se tasser et des négligences qui finissent par se résorber. C’est là que le tricotage du travail de la critique, des institutions et du marché joue pleinement un rôle, celui de mettre ou de remettre les choses à leur place.

Art dégénéré

Le Monde consacre un article à la découverte, dans un chantier de Berlin, de onze sculptures « d’art dégénéré », parmi lesquelles on compte des œuvres de Marg Moll, d’Emy Roeder et d’Otto Freundlich. Certaines de ces œuvres ont fait partie de la « grande » exposition itinérante d’art dégénéré organisée par le régime national socialiste en 1937… Il n’est pas inintéressant, hélas, de noter que, trop souvent encore, les polémiques qui accompagnent la présentation d’expositions d’art contemporain emploient les arguments des contempteurs de l’art moderne des années de l’entre-deux guerres…

Roland Garros Versailles

En compagnie de François de Mazières, Maire de Versailles, Alain Schmitz, Président du Conseil général des Yvelines et Pierre Veltz, Président de l’Etablissement public de Paris-Saclay, j’ai répondu, ce samedi 8 janvier 2011, à l’invitation de la Fédération Française de Tennis, qui nous a auditionné sur les conditions de l’installation des équipements de Roland Garros sur le terrain des Matelots, qui relève en droit du domaine national de Versailles tout en étant, aujourd’hui encore, affecté au Ministère de la Défense.
J’ai, à cette occasion, diffusé le texte suivant :

« La Fédération Française de Tennis a fait connaître à l’Etablissement public du château, du musée et du domaine national de Versailles l’intérêt que pourrait représenter pour Roland Garros l’installation de ses équipements sur le domaine national de Versailles. L’Etablissement, en liaison avec la Commune de Versailles, le Département des Yvelines et l’Etablissement public de Paris-Saclay, a accepté d’étudier les conditions dans lesquelles cette installation pourrait être réalisée sur le terrain dit « des Matelots ». Sa réflexion a notamment pris en compte les études paysagères réalisées par la Mission pour la Réalisation des Actifs Immobiliers du Ministère de la Défense (à la demande du Ministère de la Défense) et par l’Atelier Pranlas-Descours Architecte Urbaniste associé à Catherine Mosbach, paysagiste (à la demande de la Ville de Versailles). Cette dernière étude prend en compte le programme général décrivant les besoins de Roland Garros. Les deux études concluent à la faisabilité générale d’un tel projet. L’Etablissement public rappelle cependant que celui-ci pourra être mis en œuvre dans le cadre :
1.    d’une libération totale, même si elle est progressive, de ce terrain dont le Ministère de la Défense est l’actuel affectataire,
2.    d’une implantation des équipements, jugée compatible avec la protection du patrimoine historique par le Ministère de la Culture. Le terrain des Matelots est classé Monument Historique. Il constitue, d’autre part, un élément important du paysage qui s’offre au regard du visiteur du château de Versailles et de ses jardins, classés au patrimoine mondial de l’UNESCO.
Pour ma part, j’estime que, ces conditions étant remplies, un tel projet présente l’avantage :
1)    d’accélérer et de garantir la requalification de cette partie du domaine national réduite aujourd’hui à la situation de friche militaire suréquipée en constructions médiocres et hétéroclites (55 000 m2 d’emprise au sol);
2)    de reconstituer la trame des allées historiques de cette partie du domaine selon le programme élaboré par M. Pierre-André Lablaude, architecte en chef des Monuments Historiques ;
3)    de développer le long de la RD 10, un large rideau arboré, renforçant la protection visuelle du site de Versailles ;
4)    de justifier le rétablissement de la gare des Matelots qui deviendrait sur la ligne Paris-Dreux l’une des gares de desserte du Château ;
5)    d’associer à l’image du château de Versailles celle d’une compétition sportive de réputation internationale ;
6)    de garantir à l’EPV une ressource domaniale dont le produit sera affecté à l’entretien du patrimoine dont il a la charge.
C’est pour toutes ces raisons et dans les conditions mentionnées plus haut, que l’Etablissement public du château, du musée et du domaine national de Versailles s’est rendu disponible à ce projet. »

Je dois préciser que je suis réellement séduit par cette perspective. Elle constitue à mes yeux une vraie chance de requalification globale du vaste domaine qui s’étend du Parc Balbi aux portes de la Commune de Saint-Cyr. Ce domaine qui fait partie du domaine national de Versailles est cependant séparé par la RD10 (Versailles-Saint-Cyr) de la partie de ce domaine clos par des murs et des grilles. Ne bénéficiant aujourd’hui d’aucune clôture générale et étant encombrés de diverses installations peu gratifiantes pour le paysage (sur les Mortemets, un stand de tir, le garage des autobus d’une société locale de transports en commun…, sur les Matelots, des hangars militaires et des logements…), ces terrains voient, d’année en année, leur couvert végétal se dégrader, ce qui constitue une menace cinglante pour la préservation du paysage de Versailles.
Concevoir aujourd’hui pour cette vaste zone un projet global faisant la part entre la restitution des tracés d’allées historiques, la reconstitution d’une large bande de couvert végétal dense le long de la RD10, la création d’équipements de loisirs « doux » (des jardins ouvriers inscrits dans une trame historiquement compatible) et l’émergence d’un grand projet structurant comme celui de Roland Garros, voilà qui permettrait de s’engager dans une vraie demande de « développement patrimonial et écologique durable ».
Pour que les choses soient claires pour chacun, je joins à ce blog un plan de ce territoire.

Implantation matérialisée en jaune sur le plan, au sud de la RD 10

Les Rois

A l’occasion des « Rois », l’Etablissement public du château, du musée et du domaine national de Versailles se retrouve pour la cérémonie annuelle des vœux.

Bon Prince.

Je m’étais décidemment fait une mauvaise opinion du Prince Charles-Emmanuel de Bourbon-Parme. Il y a deux ans, à la fin de 2008, il engageait une action en justice contre l’Etablissement public, l’accusant de livrer, en programmant l’exposition Jeff Koons, le château de Versailles à une insupportable débauche… Le Prince perdit, naturellement, son procès, qui me laissa cependant le triste souvenir d’un rabat-joie empêtré de préjugés. Je m’étais trompé ! J’apprends, avec amusement, que le même Charles-Emmanuel vient de s’associer avec le Comte Gil de Bizemont pour promouvoir une marque de préservatifs masculins de luxe (sic) « The Original Condom », from CONDOM (Gers) of course ! Que ce soit un canular ou une véritable initiative commerciale, je trouve la situation cocasse. Le Prince de Bourbon-Parme a décidément du culot et de l’humour. Il aurait dû le dire au juge qu’il avait saisi en 2008 ! J’espère que les préservatifs du Prince sont plus solides que ses arguments juridiques…