Rencontre avec Patrick Zelnick

Rencontre avec Patrick Zelnick, patron de Naïve, et son équipe. Nous évoquons le projet d’un festival Versailles-Venise-Vivaldi pour 2010, ou 2011 s’il s’avérait difficile de mobiliser plus tôt tous les orchestres et solistes qu’on aimerait entendre faire raisonner Vivaldi dans les murs et les jardins de Versailles. Alors que le Centre de musique baroque de Versailles fait un magnifique travail de redécouverte et de valorisation du patrimoine musical français des XVIIè et XVIIIè siècles, il est bon que Versailles, point de rencontre de la culture européenne, sache aussi ouvrir sa programmation aux autres courants musicaux qui ont marqué l’histoire du continent. Vivaldi (1678 – 1741) contemporain de Rameau (1683 – 1764) et de Bach (1685 – 1750) incarne l’un de ces courants essentiels. Ce qui m’a toujours fasciné, c’est la « couleur musicale » spécifique des productions issues du terreau culturel des grands pays européens de cette époque. Vivaldi «  sonne italien », Bach « allemand », Rameau « français ». Au premier coup d’archet de l’une ou l’autre de leurs œuvres, on est sûr du monde sonore auquel elle appartient. Une ouverture « à la Française » de Bach ne sonne pas « français » mais « à la manière de ». Elle reste allemande.

J’admire la « Vivaldi Edition Operas » que Naïve a engagée. Patrick Zelnick, l’une des personnalités les plus singulières, les plus libres, les plus audacieuses de la scène culturelle française m’en présente le premier et impressionnant volume. Les initiatives de Naïve montrent que le disque n’est pas condamné quand il est mis sur le marché dans un conditionnement valorisant. Aucune des productions des « industries culturelles » n’est appelée à disparaître quand ceux qui les éditent comprennent que c’est également de leurs initiatives, de leur capacité d’innovation et d’invention que dépendra leur avenir. Cette observation vaut également pour la presse quotidienne qui doit savoir se poser la question fondamentale de son intérêt pour le lecteur et donc celle de ses contenus.

Dans la soirée, je passe à l’ambassade d’Italie où une réception est organisée en l’honneur de Bernardino Osio, secrétaire général de l’Union latine, dont la mission arrive à son terme. J’ai connu Bernardino Osio il y a plus de vingt ans alors qu’il était conseiller culturel à l’ambassade de son pays. C’est un témoin de la « vieille Europe », cultivé et curieux de tout, modéré dans ses convictions pourtant fermes et donc tolérant.

Laurent Brunner, directeur de la filiale de l’Etablissement public du musée et du domaine national de Versailles, Château de Versailles spectacles, m’envoie une photo de Split Rocker sous la neige. Je la confie à ce blog. Split Rocker, ébranlé par le gel persistant de ces derniers jours, est désormais en cours de démontage. Cette belle œuvre de Jeff Koons aura fait un spirituel clin d’œil au chef -d’œuvre de Le Nôtre qu’est le jardin de Versailles. Jeff Koons, comme André Le Nôtre, s’est posé la question suivante « comment faire de l’art avec du végétal ? ». Chacun y a répondu avec le vocabulaire et la sensibilité de son temps. On aimerait entendre plus souvent les artistes dialoguer ainsi par delà les siècles, Velasquez avec Picasso, Mathias Grunewald avec Francis Bacon… C’est un peu le rôle des expositions que de provoquer ces dialogues que l’éloignement des siècles a rendu, physiquement, impossible. Picasso et les Maîtres, au Grand Palais le fait magistralement. C’est ce qu’a entendu faire Jeff Koons Versailles et non pas, comme certains l’ont prétendu, choquer abusivement les esprits ou épater sottement la galerie.

Comments

[Rédigé par : furgole]

Je vous ferai la grâce de croire que vous n'aviez pas l'intention de choquer abusivement, mais alors votre méthode était singulièrement mal choisie.... car vous avez tenté de dialoguer avec tout l'à-propos d'un pétomane qui se serait invité à un concert de Schubert....