Le Blog de Jean-Jacques Aillagon

Questions d’accrochage

Le Centre Pompidou abrite le musée national d’art moderne dont la collection est l’une des plus importantes du monde, juste, dit-on, après celle du MoMA. L’institution propose, depuis quelques semaines et pour deux ans, sous le titre de "Modernités plurielles de 1905 à 1970", un nouvel accrochage de son étage historique. Son parti-pris, fondé sur une "relecture critique de l’histoire de l’art", bouleverse allègrement la chronologie et renverse sans gêne la hiérarchie entre ces géants du XXe siècle que sont Picasso, Matisse, Léger… et des artistes méconnus ou parfois même dédaignés. Ce sont Amedée Ozenfant et Ismaël de la Serna qui ouvrent l’accrochage. Quant à L’Odalisque d’Henri Matisse, elle ne répugne pas à coexister avec le Pierrot malade de Federico Beltràn Masses. Ce choix étonnant permet quelques révélations, d’autant plus inattendues que la sélection des œuvres ne se limite pas à la seule ressource, pourtant richissime, du musée lui-même, mais puise dans celle d’autres institutions dont le musée du quai Branly. L’accrochage entend ainsi échapper à la logique très largement occidentalo-centrée qui a présidé à la sédimentation de la collection nationale d’art moderne et propose de lui reconstruire "une identité universelle". L’exercice est tonique pour le visiteur averti qui connaît bien la collection du Centre et peut ainsi égayer son regard des rencontres décalées auxquelles on l’invite.

L'État, aménageur culturel du territoire

Samedi 16 novembre a été inauguré le bâtiment de Lacaton et Vassal qui désormais accueille, sur le front portuaire de Dunkerque, le FRAC Nord-Pas-de-Calais. Les architectes à qui on avait confié l’atelier de préfiguration n°2 des anciens chantiers navals de France, l’ont doté d’un bâtiment exactement jumeau par sa masse générale qui marque, sur ce territoire de reconquête urbaine qu’est Dunkerque, une prodigieuse volonté de renouveau. Que l’exposition d’ouverture porte pour titre "Le futur commence ici" n’est donc pas sans signification.

Ce FRAC fait partie de la "nouvelle génération" des fonds régionaux d’art contemporain, créés, il y a 30 ans, en 1982, par la volonté du ministre de la Culture, Jack Lang, qui souhaitait ainsi marquer la volonté de l’Etat, s’associant aux régions, de doter tout le territoire de structures capables de contribuer à la diffusion, dans l’espace public notamment, d’œuvres contemporaines. Son ministère poursuivait ainsi le projet engagé par Georges Pompidou, à travers la création d’un centre national d’art de de culture, de réconcilier les Français avec l’art de leur temps.

Installation d'un art

 

Paris Photo ouvre au Grand Palais. En moins de vingt ans, cette manifestation s’est hissée au premier rang des foires internationales de la photographie, essaimant même à Los Angeles, qui accueillera, en avril prochain, la deuxième édition d’un Paris Photo LA. Crée en 1996, au Carrousel du Louvre, par Rik Gadella, l’un de ces brillants météorites qui traversent parfois le ciel parisien, également inventeur du Carré d’art Rive gauche des arts premiers, la manifestation est désormais gérée par Reed Expositions. Elle rassemble, cette année, cent trente-six galeries dont les deux tiers sont étrangères ainsi qu’un certain nombre d’éditeurs. Elle accueille la présentation de trois grandes collections étrangères, celle de l’Institut Moreira Salles de Rio, l’Art Gallery of Ontario de Toronto et le Folkang Museum d’Essen. Elle abrite par ailleurs une "plate-forme" animée par Nicolas Bourriaud, directeur de l’Ecole nationale supérieure des Beaux-Arts. Ce consentement de collections et d’institutions publiques à intervenir dans le cadre d’une manifestation commerciale montre bien qu’on est loin de cette époque où l’on s’imaginait, avec beaucoup de préjugés que les barrières entre l’action publique et l’initiative privée étaient rigides et infranchissables.

Les entretiens du mécénat

Clôture des Entretiens du mécénat du 5 novembre 2013 au Grand Palais (Paris).

Clôture de Jean Jacques Aillagon par culture-gouv 

Diwall ! (Attention !)

La Bretagne est en ébullition. Elle proteste contre l’écotaxe et contre la fermeture de l’abattoir GAD de Lampaul-Guimiliau. Sur les barrages routiers, flotte le Gwenn ha Du, blanc et noir, qui s’est, imposé comme le drapeau de la Bretagne. Les manifestants portent des bonnets rouges, comme les révoltés contre les impôts de Louis XIV, en 1675. Au même moment où la région s’enflamme, clamant fort son identité, on assiste, à un regain de passion pour la culture traditionnelle. Au Quartz de Brest, scène nationale, on peut assister à la rencontre du joueur de cornemuse Erwan Keravec et de Michaël Phelippeau, chorégraphe danseur et photographe. Quant au théâtre de Morlaix, il propose un spectacle de Jean Lambert-Wild avec le chanteur Yann Fanch Kemener, alors qu’une salle de Landivisian accueille la compagnie Teatr Piba avec son spectacle pour le jeune public, Al liorzhour, tout cela dans le cadre du festival Tan Miz Du (feu du mois noir, donc de novembre) organisé dans 17 communes par l’association KLT dont le nom évoque les anciens évêchés de Cornouaille, Léon et Tregor. A Saint Paul de Léon justement on a pu récemment assister à une projection de Lann Vraz, film en breton de Soizig Daniellou. Dans le Finistère, vingt établissements Diwan prodiguent un enseignement général en langue bretonne, de la maternelle au lycée, sans préjudice pour la qualité des études puisque, selon un récent classement, le lycée Diwan de Carhaix était classé meilleur lycée de France, avant même le lycée Louis le Grand de Paris.